Евгений Александрович (Людвигович) Лансере (1848 – 1886).
Наиболее известный и обожаемый российский скульптор малых форм 19-го века. Несмотря на своё французское происхождение, он глубоко понимал и любил Россию, защищая её в спорах и диспутах.
Очень рано, с 18-ти лет, начал лепить и создал около сотни моделей за свою короткую жизнь.
Люди и лошади – его любимые сюжеты. Не лепил медведей и очень мало и, довольно несовершенно, изображал собак.
Среди различных этнических образов – Русские, Украинцы, Черкесы, Осетины, Арабы, Киргизы, Англичане, Французы, Башкиры и др.
Данный сайт позволяет проследить по году создания моделей эволюцию творчества скульптора, начиная с раннего периода 1866 г. и до 1886 г. – года смерти художника. Одна из его последних работ – Богатырь на коне со знаменем – скорее всего, выражает усталость скульптора от жизни и борьбы с чахоткой.
Подобно А.С.Пушкину в литературе, Лансере стал первым профессиональным русским скульптором.
По договоренности, на неизвестных условиях, Евгений отливал свои работы на фабрике Феликса Шопена в Петербурге. В трудные моменты жизни вынужден был продавать полностью права на отливку своих моделей.
Имел жену Екатерину и пятерых детей. Его сын, Евгений (1875 г.р.), в последствии стал известным художником.
После смерти выдающегося скульптора, многие выкупленные модели перешли из собственности Шопена к его приемнику – К.Берто, после чего, часть была вывезена Шопеном во Францию, а часть была перепродана А.Морану и затем Н.Штанге. Лишь незначительное количество восковых моделей осталось у жены скульптора. Те модели, что оказались в Париже, после смерти Шопена в 1892 году, отливались фабрикой Susse Freres (Братья Сюсс) в последствии по своему каталогу 1904 года. Между тем, парижская фабрика опасалась ставить свои клейма на работах Лансере, отчего лишь на 2-3 известных отливках можно встретить их клеймо. Подписи на Кириллице, как правило, сохранялись, иногда частично затерались. Надо отметить, что сам Шопен отливал модели Лансере во Франции очень короткое время – 1-2 года. Отливки того периода отличаются более темным цветом в сочетании с клеймом F-x Chopin. Невозможно допустить, что бронзы французской отливки с подписью F-x Chopin могли отливаться кем-то другим, а не самим Шопеном. В связи с вышеизложенным, бытующее в среде дилеров оценочное выражение “Франция, 1920-е годы” звучит полностью дилетантским.
Надо отметить, что ускорителем в творчестве скульптора, и развития жанра малых форм в России в целом, могла служить возникшая конкурентная творческая среда с Василием Грачевым. На этом сайте также можно провести сравнительный анализ по годам создания аналогичных моделей двумя этими скульпторами. На момент публикации, нет никакой достоверной информации об взаимоотношениях Лансере и Грачева, но конкуренция литейщиков Верфеля и Шопена с начала 1870-х по 1886 гг. – очевидна. Соперничество между Лансере и Либерихом, скорее всего, не было существенным, так как Либерих к тому времени выполнял индивидуальные заказы и работал весьма медленно.
Е. Лансере также не может считаться учеником или последователем творчества Николая Либериха. Несмотря на разовые возможные посещения его мастерской в раннем возрасте, оба мастера, и молодой, и старый, скорее находились в противофазе по творчеству и темпераменту. Об этом может говорить и факт вызова Евгением Н.Либериха на дуэль, как следствие того.
Распространена ложная информация о, якобы, деятельности Лансере под именем Е.Напсъ. Образ скульптурного мышления абсолютно разные.
Alex Minin.
**Свяжитесь с нами, если у Вас есть вопросы, комментарии или дополнительная информация.
